في هذه النُسخة، أضاف الحِرَفي نجمة ثُمانية في المربع الأوسط، وهو بهذا يؤكد على اتجاه التصميم ويضيف عنصرًا إبداعيًا. يُمكن أن نرى الزخارف باعتبارها شريط ممتد يتكرر حتى يغطي مساحة أوسع. عادة ما تتخذ هذه الزخارف شكل شريط (أحادي أو ثنائي) يؤطر عناصر معمارية مختلفة مثل المِحْرَاب أو النوافير وهو المثال الذي نناقشه هنا. 

إن ما تجنيه هذه الزخارف من مرونة بسبب القدرة على تغيير الحجم يقابله محدودية استخدامات الرُخام، الخامة والوسيطة الشائعة لتنفيذ هذه الزخارف. وإن كانت هناك بعض الاستثناءات منها زخارف قُبَّة خاير بك من الداخل والزخارف المحفورة على قُبَّة قرقماس من الخارج. وهذه هي الحالات الوحيدة التي يبدو فيها وكأن التصميم يتكرر إلى ما لا نهاية بسبب الطبيعة الكروية للسطح، وإن كانت الزخارف المرسومة لا تضاهي روعة الرُخام، وهو ما يؤكد حقيقة أنه الاختيار الأفضل لهذه الزخارف.

تستلهم التنويعة التي نراها على التصميم هنا من فسقية القاعة القاهرية، والتي تزينها عادة بلاطات كبيرة نسبيًا من الرُخام المطعَّم. ظهر هذا الميل في تطعيم الرُخام العُثماني الذي اقتصر عادة على الدرقاعة في المنازل (المساحة المركزية في قاعة الاستقبال). على الصعيد الآخر، كان الرُخام المَمْلوكي المُطَعَّم يستخدم في البلاطات الأصغر حجمًا مما أتاح فرصة تنفيذ تصميمات أكثر دقة على الحوائط والمحاريب. في كلا العصرين، تأخذ الزخارف شكل إطار حيث يتم توظيفها داخل تكوين أكبر. نجد هنا أن الإطار يتكون من خط مزدوج بداخله تصميم بسيط من المربعات، وفي الفسقية نموذج آخر لنفس التصميم في هيئة شريط واحد له إطار بسيط.